직장 여성

직장 여성

  • 노동자의 재진입.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859-1923)

  • 레이스 메이커.

    TAPISSIER Edmond (1861-1943)

  • 하수도.

    밀레 장 프랑수아 (1814-1875)

  • 아이 러너.

    데 가스 에드가 (1834-1917)

노동자의 재진입.

© Saint-Denis, 예술 및 역사 박물관-Photo I. Andréani

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표제: 레이스 메이커.

저자 : TAPISSIER Edmond (1861-1943)

생산 일 : 1889

표시된 날짜 : 1889

치수: 높이 90-너비 110

기술 및 기타 표시 : 캔버스에 오일.

저장 위치 : Nemours Castle-Museum 웹 사이트

연락처 저작권 : © 사진 RMN-Grand Palais-R. G. Ojeda

사진 참조 : 96DE9947

© 사진 RMN-Grand Palais-R. Ojeda

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표제: 하수도.

저자 : 밀레 장 프랑수아 (1814-1875)

표시된 날짜 :

치수: 높이 33-너비 25

기술 및 기타 표시 : 캔버스에 오일.

저장 위치 : 오르세 미술관 웹 사이트

연락처 저작권 : © 사진 RMN-Grand Palais-H. Lewandowskisite web

사진 참조 : 01DE5739 / RF 1593

© 사진 RMN-Grand Palais-H. Lewandowski

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표제: 아이 러너.

저자 : 데 가스 에드가 (1834-1917)

생산 일 : 1869

표시된 날짜 : 1869

치수: 높이 74-너비 61

기술 및 기타 표시 : 초크, 숯, 파스텔

저장 위치 : 오르세 미술관 웹 사이트

연락처 저작권 : © Photo RMN-Grand Palais-J. Schormans 웹 사이트

사진 참조 : 85DE25 / RF 28829, RE 1937-25

© 사진 RMN-Grand Palais-J. Schormans

발행일 : 2007 년 7 월

역사적 맥락

1881 년 파리에 도착하자마자 Vaud 출신 인 Steinlen은 잡지와 신문에 정기적으로 설명하기로 동의 한 아나키스트 노동 계급 서클에 접근했습니다. (La Voix du Peuple, Le Chat noir, Le Chambard socialiste, La Feuille, L’ Assiette au Beurre…). 따라서 그는 자연스럽게 일의 세계, 특히 19 세기 후반 프랑스에서 치열한 논쟁의 대상이었던 여성의 노동에 관심이 있습니다.이자형 세기.

이미지 분석

노동자의 귀환 풍경에 익숙한 화가 라기보다는 재능있는 디자이너-일러스트 레이터의 작품입니다. 미완성이고 작은 크기의이 그림에서 Steinlen은 Toulouse-Lautrec, Vuillard 및 Daumier와 같은 색상을 아낌없이 표시하고 어깨를 문지릅니다. 수도의 인기있는 거리의 산업적 분위기에 매우 민감한 그는 대기 오염을 표현하기 위해 칙칙하거나 어두운 색상을 사용합니다. 연기는 구름을 치고 하늘을 더럽 히고; 밝은 베이지 색의 태양 광선은 보라색 구름을 뚫기가 어렵습니다. 이 가려진 환경에서 우울한 환경에서 흰색 또는 빨간색 블라우스 만 눈에 띄는 "머리카락을 입은"여성들은 옷과 몸짓을 통해 노동자로서의 지위를 드러냅니다. 작품의 중심에있는 길 잃은 개의 존재는 작가가 조각사이자 동물 조각가이기도했던 것을 상기시킨다.

해석

Steinlen은 처음에는 독일이 된 도시인 Mulhouse에서 직물 디자이너로 시작하여 1879 년에 인쇄 된 크레 톤과 인디언 제조업체 인 Schonaupt의 패턴 디자이너로 합류 한 후 파리에서 비슷한 직업을 찾았습니다. 산업용 Demange. 그는 공장에 들어오고 나가는 노동자들을 관찰 할 충분한 시간을 가졌습니다. 1905 년에는 기계가 널리 보급되고 기술과 손재주가 힘보다 우선하기 때문에 여성이 대규모 제조에 대규모로 고용되었습니다. 그러나 평등 한 노동에 대해서는 평균적으로 남성의 절반 이하의 급여를받습니다.
오랫동안 프랑스 회화에서 가치가 없다고 여겨 졌던 작품의 주제는 19 세기 후반에 살롱에 들어갔다.이자형 세기. 그러나 노동자의 그림 표현은 관행과 거의 관련이 없습니다. 화가들은 주로 작업장을 장소로 비난하는 위생사 및 사회 조사관이 7 월 군주제 이후 권장하는 전통 보조 무역을 보여줍니다. 성희롱과 나쁜 회사. 그림에서 여성들은 일반적으로 집에서 일합니다. 그들은 평화 롭고 고독하며 시대를 초월한 것처럼 보입니다. 그들은 어리지만 그들의 자녀는 존재한다면 그림에서 제외됩니다. 레이스 메이커 Edmond Tapissier는 아마도 밭 뒤의 마당에서 쪼아 먹고있는 닭에게 먹이를주기 위해 농장을 떠나지 않습니다. 그만큼 재봉틀 de Millet은 또한 집에서 옷을 갈아 입습니다. 예 그만큼 아이 러너 de Degas는 이전의 두 모델과 달리 상점에 서있는 작업을하고 그녀도 외롭습니다. 또한 그녀의 직립 한 몸매, 천상의 푸른 앞치마, 매끄러운 얼굴이 평온함을 표현한다.
이러한 합의 된 이미지는 Steinlen에 존재하지 않습니다. 겸손한 사람들을 위해 연필과 붓을 사용하는 Saint-Simonian 아이디어를 받아들이는 예술가는 여성에 대한 비참과 폭력을 비난하기 위해 수도의 거리를 여행합니다. 앞쪽 왼쪽에는 빨래방, 부러진 모습, 고통스러워서 꼬인 입이 있고, 무거운 양동이와 그녀가 엉덩이에 붙들고있는 거대한 아마포 묶음에 지쳐있다. 배경에서 아기를 품에 안은 어머니는 일하는 사람들을 위해 아무 일도하지 않고, 간신히 창조 된 크 래치가 너무 적기 때문에 노동자가 그녀를 맡기기로 결심해야한다고 회상합니다. 종종 부주의 한 간호사에게서 태어 났거나 그를 그녀와 함께 어디든 데려 가고, 때로는 그를 잠들게하기 위해 테리아 약이나 다른 약물을 투여합니다.
노동자들은 지 쳤지 만 일부는 짝을 지어 자신들을 묶는 직업적 우정을 표현하고 여성 혐오 적 엘리트들이 너무 두려워한다는 것을 표현합니다. 다시 학교로 돌아갈 때 그들은 공공 장소를 침범합니다. 이미 조밀 한 군중을 형성하고 있으며 곧 투쟁과 관련 될 것입니다.

  • 여자들
  • 일하는 세계
  • 시티

서지

전시회 카탈로그 Théophile Alexandre Steinlen, 1859-1923 Paris-Geneva, Petit Palais-Musée d 'Art moderne, 1983 년 1830 년과 1870 년 사이 프랑스 회화의 리얼리즘 요구 사항 전시회 카탈로그, 샤르트르 미술관, 1983 년, Musée des Beaux-Arts . 전시 카탈로그 작업 표현 : 광산, 단조 공장, 공장 Le Creusot, CRACAP, 1977. Exhibition catalog Images du travailParis, RMN, 1985. Exhibition catalog Le Bel Héritage : SteinlenMontreuil, Musée d' Histoire vivante de, 1987. 전시 카탈로그, Steinlen, 회화 및 드로잉 생 드니, 1973 년 예술과 역사 박물관. 여성의 초상화 : 19 세기 회화 속의 여성 카르카손, Musée des Beaux-Arts, 2001. Francis JOURDAIN 대형 사진 제작자 : Alexandre Steinlen Paris, Éd. Du Cercle d' Art, 1954. Maurice PIANZOLA Theophile Alexandre SteinlenLausanne, Éd. Rencontre, 1971.

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Myriam TSIKOUNAS, "일하는 여성"


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